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文艺片也要有一颗“商业心” 导演更倾向于表达自我

2019-01-24 13:27 来源:大河网 参与互动 
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  □大河报·大河客户端记者王峰

  经常进电影院看电影的观众都会有这种感觉,那就是2018年的文艺片多了起来。不管是年初的日本引进片《第三度嫌疑人》,韦斯·安德森的经典作品《犬之岛》,还是暑期的《邪不压正》《我不是药神》,抑或是国庆档的《影》,还有即将上映的《地球最后的晚餐》《四个春天》,虽然它们体量有大有小,票房有高有低,导演或资深或青涩,都是一部部充满创作者风格的文艺电影。难道随着中国观众欣赏水平的提高,文艺片的春天真的要来了?能够确定的是,随着资本的介入,中国文艺片的市场将会越来越好。

  导演更倾向于表达自我

  2018年,国内几位著名导演都奉献出了自己的作品。姜文的《邪不压正》在暑期档信心满满地上映,全片固然充满了浓厚的姜文色彩,但这次姜文抛弃了《一步之遥》的魔幻,回到了《让子弹飞》的风格,奉献了一部既能让普通观众看懂,又不完全向市场低头的电影。彭于晏、廖凡、许晴等也贡献了自己不俗的演技。从将近6亿的票房来看,并不算特别理想,不过姜文对电影艺术的追求让人们对他继续刮目相看。

  《邪不压正》的市场失利与《我不是药神》的异军突起息息相关,无论从哪个角度来看,《我不是药神》都是2018年绕不过去的一部优秀艺术片。宁浩和徐峥作为出品方、监制,又肩负起培育新人的任务,青年导演文牧野也不负众望,将一众新老演员调教得服服帖帖,从而共同完成这部艺术价值和商业价值都极高的电影。30亿的票房把《我不是药神》送上了华语影坛的宝座,也给了电影创作者更多的表达空间。

  与张艺谋大体量的《影》相比,曹保平的《狗十三》能在12月上映显得弥足珍贵。而贾樟柯的《江湖儿女》更像是一部充满个人创作风格的小品,廖凡和赵涛也被贾樟柯挖掘出了另外的特质,6000万的票房虽然在这个日益捧场的市场中显得微不足道,但贾樟柯以及背后投资方对艺术电影的探索让人尊敬。

  当然,不是所有的导演都有足够的运气,忻钰坤的《暴裂无声》难言成功,马凯的《中邪》一直未能上映,王超的《寻找罗麦》遭遇票房失败……不过能看出越来越多的新导演通过自己的努力进入到中国电影圈,让这个圈子更加百花齐放。

  两部文艺片迎接2019

  毕赣执导的《地球最后的夜晚》堪称本年度最受关注的文艺片,请来汤唯、黄觉等文艺片大腕,讲述了一个充满魔幻色彩的爱情故事。营销团队利用“一吻跨年”,在抖音和微博迅速为影片收割了一批观众。该片目前首日预售票房已经过亿,这个首日预售成绩不仅对文艺片来说是难以想象的,甚至对不少美国大片来说都是望尘莫及的。

  在国内不少一线城市,《地球最后的夜晚》在12月31日晚跨年夜的零点场大多都是满座。《地球最后的夜晚》的营销是成功的,但它并不是一部给大多数人看的电影。长达一小时的3D长镜头,迷离又抽象的叙事方式,非传统意义上的爱情故事,都决定了它不是一部通俗易懂的影片。该片营销团队日前也发布了声明,称电影拍出来就是给所有观众看的,也不希望所谓影评人人为地把观众划分为三六九等。

  2019-01-24,陆庆屹执导的纪录片《四个春天》将正式上映。凭借对家庭本真生活的深情记录与刻画,《四个春天》被观众誉为国产纪录片的“清流”,在专业平台的评分高达8.8分,还得到了赵薇、黄渤、周冬雨和章宇的联袂支持并为预告片献声。

  12月26日,陆庆屹应河南奥斯卡电影院线之邀来到郑州宣传影片,在接受大河报·大河客户端记者采访时,陆庆屹表示从来没想过能通过这部电影获得多少票房,它能在电影院上映就是成功的。《四个春天》最开始只是自己的一个记录,陆庆屹说:“就是想为父母做点什么,他们这代人很多都有才华,但被耽误了,我想记录下他们的美好。”而最初,他的目标只不过是为了剪成一本家庭录像,“留给父母和亲戚朋友们看”。当母亲得知自己被拍进电影后,对陆庆屹说:“早知道你是拍电影,我就穿好看点了。”陆庆屹也鼓励更多年轻人拿出自己手中的相机、手机,多去观察生活、家人,把自己和家人的日常录下来,“不是说都要拍成电影,但过十年再看,它会是非常美好的财富。”

  12月28日,一部《来电狂响》很可能会成为黑马。该片改编自意大利电影《完美陌生人》,讲述了7位好友在聚会中玩了一个游戏,将手机交出并分享所有来电、短信、微信甚至广告弹窗,由此掀开了一场啼笑皆非的情感风暴。与原版相比,《来电狂响》会让中国观众感觉与生活更加贴近,虽然同样是由手机引发的对于现代人际关系的思考,但别出心裁地加入了关于手机的众生相,最重要的是,整部电影用诙谐幽默的方式反映了一个严肃的社会问题。从该片来看,以往的特效大片未来会越来越少,中等规模的文艺类型片将成为国产片的主力军。

  文艺片也要有一颗“商业心”

  不同的导演在不同的场合都说过一句相同的话,“电影本来不应该有文艺和商业之分,这种人为划分也有违电影的本来特质”。确实,不论是姜文、张艺谋、贾樟柯还是冯小刚,都有强大的优势调动明星来出演自己的作品,再通过强势的宣传、发行途径来推广电影。对于文艺片来讲,如何通过具备市场号召力的演员来带动票房,吸引更多观众进入电影院欣赏文艺片?这是每一位文艺片导演都应该努力的方向。另外,那些所谓的流量明星如何通过高质量的文艺片来磨练自己的演技?比如杨幂出演《宝贝儿》,李易峰主演《动物世界》,都是在文艺片中探索自己演技的无限可能,两者相辅相成,未来势必会更加模糊文艺片和商业片的区别。

  另外,随着国产文艺片的增多,资本的投入也明显增强。且不说那些大导演的,此前入围戛纳国际电影节“一种关注”单元的《路过未来》,制作成本也高达3000万;投资8000万的《江湖儿女》是贾樟柯迄今为止最贵的电影。现在随意拿出一部文艺片,背后的金主就有腾讯、万达、华谊、猫眼这些国内一线电影公司。

  资本的介入,观众的关注,让文艺片从小众化向大众化发展,走大众路线的文艺片能否让这个片种实现复兴?目前还有待检验,但可以预见的是,随着市场的容纳和观众的接受,以后会有越来越多注重故事内核的文艺片进入商业院线,高额投资的文艺片也会屡见不鲜。

  对于中国电影来说,这是好事。

【编辑:邢天然】
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